马川继续开始环顾四周，希望能再发现点什么线索。当他转身看到身后墙上的一幅油画时，又不禁有点眼眶湿润。
昨晚离开前，还是他帮助杨文达把这幅油画挂在书桌后面的墙上。杨文达告诉马川，这是他最喜欢的一副油画。可现在斯人已逝，再无赏画之人了！看着油画，马川的思绪渐渐回到了头一天的晚上。
。。。。。。
案发当晚22点20分，杨文达办公室内：
“杨馆长，安防人员已经安排好了。临时库房区域，我们会实施一级巡防措施。”张扬说。
“好的，张杨。你们今晚多费心了。”杨文达说。
“杨馆长，你们也早点回去休息吧。这几天，我看你们都没好好休息。今天晚上我值班，我会一直在这里的。这里交给我们了。你们放心吧。而且我也已通知武警战士对博物馆外围实施封闭管理，同时加强夜间巡逻。今晚，不可能有人进得来的。就算是现在在博物馆的人，未经武警战士检查，也出不去。”张扬说。
“那就好啊！”杨文达说。
杨文达说完，张扬便和同在办公室的月明泉和马川打了个招呼转身离去。
“小月，你早点回去吧。已经很晚了，雨天路滑，你路上注意安全。”杨文达说道。
“杨馆长，关于那个检测的事情，我今天还没来得及给您汇报，委员会那边催的比较急。。。。”月明泉说道。
“嗯，这个事我知道了。”杨文达面露难色，“我考虑一下吧。今天太晚了，就不说这事了。我先拟个报告的提纲。明天我们把文物入库后，你再来我这一趟，我们商量一下具体细节。”
“那好！我现在就先回去了。”月明泉说道。
“嗯，快回去吧。”杨文达说。
“杨馆长、马博士，你们也早点回去吧。今天我开车过来了，要不我送你们一程吧？”
“不用了，小月，你早点回去休息，明天早点过来。我还是**惯，你知道的，末班车回家。”杨文达微笑着说道。
“您啊！那末班车的司机都怕是认识您了。”
“哈哈，你还真说对了。上次我给那司机家的孩子送了一张博物馆文物讲座邀请劵。结果那司机为表示感谢，还特意带了一些他老家的陂山肉糕给我。”
“陂山的鱼丸、肉丸、肉糕！那可是我们这里有名的‘陂山三合’咧！”马川说道。
“味道不错吧，杨馆长？”月明泉嘻嘻哈哈地说道。
“你这孩子，我哪能拿人家的东西啊。你们想吃，我下次请你们去陂山吃正宗的‘陂山三合’。”杨文达笑着说道。
“那可以一言为定啰！”
“杨馆长，向来一言九鼎！哈哈，看来有好吃的了。”马川附和道。
“那马博士你坐我车走吧，我回家正好顺路，带你一程。”
“不用了，我骑自行车回学校，也蛮快的。谢谢啦。”
“真的不坐车了？”月明泉显得有些遗憾。
马川微笑着摇了摇头，再次婉拒了月明泉。
22点30分，月明泉离开了杨文达办公室。此时，办公室里就剩下杨文达和马川两人。
“小马，正好你在这里。你先帮我一个忙，再回去！”杨文达说。
“嗯，没问题。帮什么忙？”马川答应着。
杨文达指了指墙角边放着的一个用报纸包了好几层的画框，然后说道，“这是我从原来办公室搬过来的一副油画。我很喜欢。可一直没时间挂上去，你今天正好帮我挂一下。”
马川做了一个ok的手势，说道，“小菜一碟！”
杨文达一边拆掉画框外面的报纸，一边说道，“这副画搬过来之前，我就让物业的师傅过来，帮我在墙上钉好挂钩了。我腰肌有伤，没法自己挂。你帮我挂上去就行。”
“没问题！”
马川很麻利地将油画挂在了墙上，然后满怀好奇心地后退了几步，想仔细欣赏一下这副油画的全貌。
这副油画主体表现的是一片桃花林和一条蜿蜒穿过桃花林的小河。
整个画作不仅色彩鲜明，光彩夺目，而且光影处理恰到好处，能让欣赏者充分的感受到大自然的气息。
画面近景着重展现的是两棵怒放的桃花树。画家用强有力而又十分饱满的笔触描绘了桃花树旺盛的生命力。树干枝挺姿健，桃花绚烂盎然。
桃花树旁是一条清亮的小河。小河呈S型，由近至远延伸，有很强的纵深空间感。小河两岸遍地是鲜嫩丰美的花草。这一切都在蓝天白云鲜明色彩的衬托下显得充满生机。
画面远方的尽头处有一座若隐若现的小山，山中好似有一个黑色的小洞口与河水相连，似乎在暗示画面中所有的生机都起源于此。
马川为画作所表现的自然美而感到惊叹不已，于是问道，“这是谁的画作？”
“右下角有一个署名：‘Scotty’。具体是谁我也不清楚。这是我在江城美术学院旁边的一个艺术品市场看到的。我很喜欢，就买回来了。我猜测应该是美术学院的某个学生或者是某个穷困潦倒的不知名画家的画作吧。”
“看这功力，也许是某个大画家的画作哦。说不定，您捡了个漏。”
“现在各行各业都是功利主义盛行，那些所谓的大画家哪有什么心思全心投入艺术创作啊。获得头衔，赚到快钱，才是最重要的。但这副画充分展现了画家对创作的热情，对生命的热爱，对自然的敬畏，毫无功力主义的色彩。这样的画作只会是一个默默无名，同时又对生活充满热爱的人，才能画的出的。”
“这副画有作品名吗？”
“有，你仔细看看左下角。”
马川仔细看了看，有两个汉字，“溪源”。
“‘溪源’？为什么叫‘溪源’？很奇怪啊。这副画显然描绘的是陶渊明‘桃花源记’的景象，我看这画叫‘桃花源’才比较合适。”
“我拿到画后，也是在想为什么叫‘溪源’？为此，我还专门又研究了一下陶渊明的《桃花源记》，查了一些资料，后来才弄明白画家为什么将这副画取名为‘溪源’。当然，这只是画家的想法，并不一定对。”
“画家的想法？我很好奇！您和我说说呗。”
“今天太晚了，改天吧。”
“杨馆长，您的末班车是什么时候？”
“23点50分，准时到博物馆门前的车站。”
“现在是22点36分，离末班车还有一段时间，我先陪您一起等等呗。反正我骑自行车回去，不怕没车坐。我们现在就可以聊聊《桃花源记》。”
“呵呵，那好吧。看你这急性子，不把问题搞清楚，今晚肯定是睡不着的。”
“对的，对的。”
“那我们就闲聊一下吧。但我先声明，有些内容只是一家之言，可不可信，你自己判断啊。”
“闲聊嘛，就应该让思想插上自由飞翔的翅膀，无拘无束才好！”
“呵呵，那《桃花源记》的故事你都还记得吧？”
“当然！《桃花源记》说的是在东晋的太元年间，大概就是公元376年-396年间，武陵地区有一个捕鱼人，在捕鱼时顺着小溪而行，遇到一片盛开的桃花林。当行到桃花林的尽头，他发现一座小山，山上有一洞口，小溪从洞中流出。
他穿过洞口后，竟然发现了一个没有战乱，没有压迫，没有剥削，人人劳动、平等自由，道德淳朴、宁静和睦的村庄。据村里的人说，他们的先祖是在秦末战乱时来到这里的。他们代代繁衍至今，已隔绝于世地生活了500余年，所以根本不知道外面世界的变化情况。
村里人热情款待了捕鱼人，捕鱼人停留了数日后告辞离开。一路上，他沿途做了标记。回去后，他立即向当地太守报告了经历。太守便派人跟着他去寻找这个地方，但当他们再去寻找沿途的标记时，却发现再也找不到了。
后来，有一个叫刘子骥的名士，听到这件事后，计划去寻找。但不久因病去世了。此后就再也没有人去寻找桃花源了。”
“嗯，内容记得大致不错！那么，你认为‘桃花源’真实存在吗？你怎么解读《桃花源记》呢？”
“‘桃花源’显然是作者虚构的。我觉得要解读《桃花源记》，首先应该从作者所处的时代背景入手。陶渊明生活在东晋末年。当时的我国正处乱世三百年时期。可以说是没有最乱，只有更乱。长江以北地区，匈奴、鲜卑、羯、羌、氐等五个少数民族所建立的政权轮番登场，杀伐不断，真是民不聊生。而长江以南地区，则是由“衣冠南渡”的北方汉人所建立的东晋小朝廷统治。尽管偏安一隅，但东晋小朝廷的统治集团荒淫无度，内部互相倾轧，军阀连年混战，赋税徭役繁重，人民同样苦不堪言。由于东晋小朝廷只保护高门士族的利益，加之污浊黑暗的社会现实，让空有一腔抱负的陶渊明深感失望。
“公元420年，东晋权臣刘裕弑君篡位，灭亡了东晋，建立南朝刘宋政权。尽管东晋灭亡，但社会矛盾不仅没有缓和，反而却更加尖锐。陶渊明因此对刘宋政权感到不满，也更加深了他对黑暗现实的憎恨。所以，他在公元421年，也就是刘裕篡位的第二年，创作出了千古名篇《桃花源记》。他想通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表达追求美好生活的理想和对黑暗现实的不满。”
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