末后，转首钻研‘凤一鸿的心情，困身王维《终南别业》诗内曰，‘行到水穷处，坐看云起时。’的一整番破局斯中意乱情迷——恋斗。’之一整个同步时间，已经处‘凤一鸿的一整串前额叶皮层神经元传布一整轮，《答宣大巡抚吴环洲策黄酋》云，‘审度时宜，虑定而动，天下无不可为之事。’之催令：‘凤一鸿的一整副身体始后向倒行，续至一整架睡床之前方，接着遽坐。’’——该务当早停工，仍然就是那‘一整个同步时间’的，一整个时间长度中，信手自拎之一整段私人时间，研判得——‘规定用时’由因凤一鸿除下自己的情绪，也有行为之上之一合的钝滞，它已然感得了‘不爽滋味’上之头重之滋，复且，它顺‘钝滞’之向下，已是肇致了自个儿被促拖长……但是，坚执的凤一鸿那一整双睛珠，自己位一整张电视面板上端之，一整个方位上，该依然待于自个儿的故地上方，再还但是，彼‘一整张电视面板’稳当地推进之一整轮‘片头缓冲阶段’，一直进行职事；
——既则会遇着了谈及于，适有凤一鸿使动的‘一整张电视面板’，载入之‘片头缓冲阶段’一整轮环节——的一整个话题，就宜于借入凤一鸿那‘一整双睛珠’，静观上着该‘一整张电视面板’之，一整套后续步骤了；
——‘原本，一整幅动画场景其里，高顶塞实的彼‘一整片晚夜’，与虽亦然塞严，可也还是于一整层‘半满’之阶段上陷住——的那‘一整帘密雨’，下处装填功就，替补了一整截便道之彼‘一整片粮田’，跟彼‘一整列石坂路’。完全都是宣示一整片‘点景映现’之状态的——近边那‘一整段河渠’，远边那‘一整条舟船’，及那‘一整列石坂路’之全体成分，全然不令它们自个儿凭仗挑出的——李白《登金陵凤凰台》篇中感忆道，“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”之——一整套‘转场’计略’运用’；
——这‘一整幅动画场景’背反陈陈相因的一整组用法之，一整类根因出于其然尔，斗洒自己之一整份聚焦力在，赵长卿《醉落魄·伤离恨别》诗述道，“花影移来，摇碎半窗月。”的一整条‘转场’算略，献予倾泻——对于彼告示出‘花影移来，摇碎半窗月。’之一整派特色的‘转场’手法，凤一鸿便使自个儿，入自己之彼‘一整双睛珠’内‘嚯——’一览而尽；
——‘就存该‘一整幅动画场景’中的，那‘一整片晚夜’之一整片底面览——便作等若于，该‘一整幅动画场景’的一整条躯干部览，置该地上，‘圆形扩展遮罩转场’化出一整枚白色圆片，定该地，代作着自己之一整座开幕式现场。末后，该‘一整枚白色圆片’雕镂了自个儿，‘正圆形’的一整类造型，迅刻，它冲往四围，放广了自己如然之一整个体量。再顷之后，它已经一概盖没了彼‘一整幅动画场景’；
——‘尔后，辄就还是‘圆形扩展遮罩转场’的手段践行计划。重归重点——展显‘圆形扩展遮罩转场’之技巧，意向便是肯定聚于了‘转手连珠地展播剧情片内容’了——于是就可以万分地断定道，“剧情片内容约略会俨如一整个幕后之物，‘圆形覆盖画面’此然，也会邈如一整面幕布。至于‘圆形扩展遮罩转场’亦必定会恰如一位场务人员。时间转变在当刻，‘圆形扩展遮罩转场’将即依它的一整个背面，转成令使一整批之观众席成员成作，一整块‘仰看’的地场。依它之一整个身前方向竖置于，‘圆形覆盖画面’自己之一整个直面方向。它自个儿翼助了自己的一整双目珠，定‘圆形覆盖画面’上求得目标，之后疾快地给定目标于二只拉扣上，它少顷便顺向前方的该‘二只拉扣’，宣令自个儿之一整双手臂向前伸开。往后，它自己的十指全皆会钩牢了彼‘二只拉扣’，得使它自个儿之两只掌心部，造为该‘二只拉扣’的一整支扶柱。它改计在当时地，后向推引了自己那‘一整双手臂’中，依着该之‘一整组三角肌后束’，和‘一整组背阔肌’，和‘一整组肱三头肌’，和‘一整组斜方肌中下束’的同共架构，终尾冒出的一整队编组。”；
——‘实际上言：确凿无疑，首位，‘剧情片内容’——面世，布达自个儿‘全躯印成了杂色之一整个圆圈’之身份。过它出台后，它俄顷间，已便开始假定了自己，类若了一整株胚芽。它当需生衍出一整类‘活力生长’的态势，但是今下，它不过还是上仗自个儿的全全两只眼目，它固则瞵视于邈若山河之一整个目的，然而它信服于自己，急赶‘根本目的’的一整个差距度，下仗自个儿之一整副双腿，平慢地攀跻在一整个雏形阶段——它确是‘幕后之物’。次位，‘圆形覆盖画面’——它一整套‘仿造着自个儿若同于一整排地面砖，穷极所有助理着那‘一整株胚芽’的最大运动。’之行动，完完全全便在明证了——它确然是‘一整面幕布’。次位。‘圆形扩展遮罩转场’——对於它别号为‘场务人员’的理解，可以评注成：‘它正正是或一整层‘储存营养物质’，或‘一整层营养储备’。譬它身为‘一整层储存营养物质’，它存身那‘一整株胚芽’之内，之胚乳之内，它水解了自己的一整具身体，献纳上了一整份葡萄糖。譬它身作为‘一整层营养储备’，子叶则就为它之家门，它乃就于子叶里安身，它安适着水解了自个儿的一整副躯体，它化生为了一整份简单糖类。’——它确实是‘场务人员’；
——‘那‘一整株胚芽’趱入一整段‘鼎盛时期’了：马上，一整式成都草堂之核心建筑中轴线布局其内，沿循中轴线，自左至右地并置的，括包之照壁；正门；大廨；诗史堂；柴门；工部祠的一整排建筑正面组群正是临场了；
——‘话及该‘一整排建筑正面组群’自体，该俱乃使用一整条墨线，简绘了一整套‘流利’之笔法：初位的照壁上，极是浅易之‘线条勾描’，首推与依据，沾狼毛笔上的一整层乌墨色凝就，之一整片矩形的外廓，且复补缀得极有不可或缺性之——让得渍狼毛笔上的彼‘一整层乌墨色’之染液，更成的一整层淡玄色组就——之一整面墙体。正本清源，该‘一整片矩形的外廓’的存在意义在于何方？忆一忆一整栋成品建筑——‘照壁’之一整个名称，彼‘一整面墙体’就似若可以使彼‘一整片矩形的外廓’，与它牵起牵系。以此为凭，足以设想到；
——‘——它恰恰正是围，该‘一整片矩形的外廓’之一整个框限间，最初刻，敏锐地洞晓到，‘《格言联璧》简要清通地讲解道，“事有归着，简便是详明。”之理，它断当总会有需遵依治学，握固于自个儿掌内的关键之处。若使它深透地达悟着该，‘事有归着，简便是详明。’之一整条至理，那它必会立马地抓关键——前部握椠施用一整套‘淡墨渲染法’，后部握椠施用一整套‘光影渲染法’。’；
——‘依借一整条‘淡墨渲染法’，展现合成的一整项，及‘事有归着，简便是详明。’之一整类水平相类，的一整种成果，直截地表现于本段内位：该‘一整层淡玄色’，画师据自己之一整双掌间，仍然存有一整个‘延用’的状态——因之呢，画师选定一整组‘空白区域涂染’之动作，处画自个儿的笔端，全部地处画——画师之笔端因即了却了，自己‘针对彼‘一整面墙体’的全体描画，之一整宗事务。’；
——‘依凭一整条‘光影渲染法’施设，呈露出来的，‘齐得上之‘事有归着，简便是详明。’一整类水准，的一整种结果，自读这段内中，便绝对可以品味发觉了：画师选定了一整张绘稿上方之一整区物体的暗部，连同一整片投影区域，用做足足两个起笔处。旋即就是替下，狼毛笔其上蘸上的该‘一整层淡玄色’，换上彼‘一整层乌墨色’之一整瓶色料，随后就即动工——完工自个儿双睛其中的一整块视觉中心之调正，‘嚯——’旋回复那‘足足两个起笔处’之上——依然还得先首选出其一，绘笔抹，也许彼‘一整区物体的暗部’，也许彼‘一整片投影区域’上，完毕‘轻堆’之一整组动作；
——‘后位的正门上，仍旧于自个儿一整截笔锋的面儿上，微微地蘸入着该‘一整层乌墨色’，之一整层色漆的狼毫笔，承负下‘专门准一整套门框架；一整道门阖；一整排门额饰，开展来一整套现实操作，入手彼足足的三种门部件，挨序之‘细节渲染’相干内容。’的相关工作：假果头先论及了，该‘一整套门框架’之执行结果的表现，就能倚赖于彼‘一整套门框架’在其面的，‘门口线’之一整副情形了——相当显见，一整层墨液早早作出，一整份‘墨笔勾勒’工作的终了，久远地陈放该一整件制成品——之‘门口线’，其于其周，拥俱下着它专属的留置之一整片形迹——的一整片墨迹又再是；竟然会形为‘另外’，同‘有心’之存在的，染下得重重之一整点‘墨迹加粗形为’；
——‘之前便已然放于队列的中位，之‘一整道门阖’，它现时便非为，即疾经办‘阐述’之一整项庶务了：首当陈说它的一整种‘工巧’特性，所称的它之‘工巧’，乃指画师操笔，绘下了它整身的，天授之自在流畅之斑纹；
——‘述述余了下直到最后刻，方才有若过去，付予该‘一整套门框架’与，该‘一整道门阖’一致地，实应的一整次介述——之彼‘一整排门额饰’罢：天然便是理之当然啊，天赋于它全躯的一整级精巧度，驱致了取用紫毫笔，更代下了狼毫笔。它亦然居然定是要识出，自己之一整种形态变化——实际上的一切之边线，及一整种明暗变化——一切事实上之一律的暗影区，齐际，各自地备妥‘粗线’跟‘细线’，轮次对应于‘一切之边线’；‘一律的暗影区’，而后才足够提毫；
——‘后位之大廨上，鉴于促成它基础的一整件，‘结构描绘’之差务，必用的全面之用材，始就只是画师望个，把‘结构描绘’的需用，用为据依，预置筹建与‘重墨色’切合之一整层色粉，继松缓地掣笔，画师送归紫毫笔，迎归狼毫笔，依旧应用于掌上，针对于它的‘结构描绘’最后，入至之一整副‘完工’形态，画师确证它和在现实状态之大廨的比观下，达到形似度处在极致水平下，故尔描出了正严确，仍严整之梁柱；斗拱；门窗，亦是依然取替它三讲说道，“我们个个有具《楚辞》云，‘数有所不逮，神有所不通。’的一整类特征。”’描画峭拔之一整道线迹，带给梁柱；绘制一整条，带给斗拱的繁难精到之线迹；特别地描绘得门窗的一整截线迹，彰得乃简素，又明了；
——‘它一整波映现之‘墨染’作用，画师既得抽换狼毫笔，还得略除一整条‘紫毫笔’的选目，挽拉‘羊毫笔’这一整条新增选项登台。画师照旧应用‘薄墨色’之一整层彩粉，于笔尖濡上……反则，画师只全为利用薄墨色填足了梁柱与斗拱与门窗；
——‘后位的史诗堂上，画师仍要提起，涉及于它自身的一整件——‘协同助力‘造型描绘’之计划推进’——职任。凭此，画师非要得径奔一整身‘精美’的个人风貌，最尾追寻得完备地收得……仍又借此，画师再又考量了，实现彼一整项关键目的需求，谨细给出确定道，“我欲图重显回，成都草堂之史诗堂的一整番实相，列一整方现实环境中间之展现效果，我需用留注于那‘一整方现实环境’里，史诗堂主建筑的屋颠，同户牖之上，墨绘它俩之各自显著细节。”但是，画师仍得稳实地，谋定下自个儿的一整宗绘画主旨——画师无可避免地，激发出‘头懵懵’之一整缕情绪，谨守固自己一整片‘周慎’的心态，自个儿不得无附上一整种‘自警自励’之气势地念念道，“《进学解》曰，‘行成于思，毁于随。’我肇先熟记到，‘我的一整套绘画用具，是次，选为乃狼毫笔。’我位于‘已经运笔’之一整段‘之后时期’之下，我辅助主建筑落实达于‘峻拔’的一整种气势，我便是当为在屋颠处，细绘成实圆润，且宽展之一整排线条。可是彼‘峻拔’的一整番渲染效果，仅是分项目标，我又有以外之，表达主建筑‘灵致庄严’的一整番效果。于户牖，我排置细线在‘门窗边缘线’位，粗线在‘背阴处’点定可了。”；
——‘据于画师执行的一整份‘规划准备’担任，画师自己当今已是办理得完满，还且亦然收工了，画师也是自为迎来自个儿之一整副厚掌，交托过一整组切实实践，最终亦是完全收官了‘规划落地’该一整项核心目的；
——‘即时，便是且舍先列的‘造型描绘’之，‘规划落地’缘于创发得‘优质完工’的一整项果绩，乃而生成得也果然，并心醉之一整波情绪，且近速急地钩起一整沓待办事项列表，专精地前一步心记到，‘我自己默待着自个儿全盘，搜觅明未了结任务。’后一步移过来自己之两只目睛，就是‘嚯——’往一整张一览表之上，由顿有发现了——甚极陌生的，分项目之其中一项——的‘墨韵表现’以后，锁定下彼一整条战略目标；
——‘画师至此往后，自个儿之一整列前额叶皮层神经元仍要行使‘行成于思，毁于随。’的一整条教言——变身成为之一整条既定任务——画师兹刻，已然恰恰正在行用——‘行成于思，毁于随。’演进成为的——一整组现执行任务了，依画师即用之一整套‘掣笔，佐助正在发展的‘心想’。’方式，纵览画师‘心想’之全数内容，读道，“我使密线交合于一整层深墨色施用，勾出一整列瓦片……我照一整层浅墨色匀称绘染一整堵壁墙。”；
——‘后位的柴门上，画师二次策动着自己的一整排前额叶皮层神经元，遵画师置心里之一整段言语默读，可以解知，阅者俱然心念道，“我务当拐进于一整项前期准备环节里区，启造自个儿悄候动手操作的，一整件‘勾勒技法运用’工活。正于此际，我初为正遇‘自个儿之一整双目瞳‘嚯——’亲目击着，‘柴门’该一整处表现对象。’之际，继为浸入到，‘自个儿运使起一整网前额叶皮层神经元，带促构想筑造成一整重柴门之门架与柴扉，处于现实之下的整整两番本相。’之一整片氛围其间……若似？该‘一整重柴门’实际上的门架与柴扉，完全净需我佐一整组线条，于我之笔底下，呈示得也简约，也灵秀，也畅然吗？”；
——‘顷即，画师必定便至于了一整截‘然后’；‘切实行动’的时限上，那即就是果定到，‘画师依旧应和自己之一整串前额叶皮层神经元，实行自个儿一整件‘绘彩’的工务，然而仅是……画师唯会信定道，“我现下值‘绘彩’时，就一定弱声吐发，我敛自己之‘一整串前额叶皮层神经元’中部，诸方面思及得个个周全备，我再仍是念兹在兹得达于一整个‘全整地固记’的境界——之一整段‘勾勒技法运用’思路。”’随后之后，画师明然不会仍没有喃喃说道，“该‘一整重柴门’实际上的门架与柴扉，完全净需我佐一整组线条，于我之笔底下，呈示得也简约，也灵秀，也畅然吗？”啊。相同，画师万万无会还没有开笔啊。依此据，一整项重点的事项亦是仅能断定到，‘默察画师逐序地绘描就，完成品的各一步……估大概真正，收成下‘画师撷取‘住笔’之一整组行为，寓意着‘项目交割’。’之际，《荀子》言，‘积水成渊，蛟龙生焉。’的一整番最终成果。’；
——‘末了儿，彼‘一整番最终成果’勘验到：画师还用狼毫笔，狼毫笔调彩成一整缕素墨色，跟皆简约，皆灵秀，也畅然之一整段线条，使令柴门可以呈映全身构架。画师依然加增有‘墨色渲染质感’，画师可便是更用到了，校色是一整团素墨色的羊毫笔。画师规定了对于柴门之一整处‘普涂’区域，正好就是柴门整身；
——‘后位的工部祠上，依据工部祠之‘建筑构造细节’，画师逐予推进了‘细节雕琢’——画师握起狼毫笔：类画师唯借一整段俱平顺，俱杂驳之线条，统勾成一整座屋盖之；类画师即‘统勾梁柱’时，单依承入微，承精细之一整截线条，统勾成该一整列梁柱之——画师已经可以执行最终一道‘墨韵表现’程序了——画师已然——皆洒扬一整团墨彩液于一整页宣纸，摩触彼‘一整座屋盖’即皴擦，在一整段墙身上，遂全染——收尾最后程序了；
——‘前节之‘一整排建筑正面组群’整全地至此截止了；
——‘到目下，‘剧情片内容’的一整轮关注重心更换过‘一整排建筑正面组群’，贴在‘镜头聚焦推进’上：一整只镜头特地对右方，扭过去自己之一整颗头颅，挨向史诗堂愈益近间隔地详视。既尔处在‘‘镜头聚焦推进’初悉皆了工，然后安适停了。’的一整派状况下，‘剧情片内容’铁定还会随即施行一整轮之‘画面过渡’了，观一转眼，显突的一整副新画境——‘嚯——’杜甫本人总皆，一同令致他之一整段腰膂，和一整对膝头，和一整条背膂朝着前方弓下，针对他那‘一整段腰膂’，该‘一整段腰膂’亦还另外地身倚于，置在前面的一整排扶栏上。’
在此刻时，‘剧情片内容’默声，倒也得为声明到，‘短期终止‘动态画面’了。’
后续，画外音讲释道，“约略于唐肃宗上元二年，简而言之公元761年之春时，的某天昏夜，唐代‘诗圣’杜甫写作得《春夜喜雨》一首。
“依据约计之一整条时间链条——公元761年，往前逆推两秋——公元759年，著闻的‘安史之乱’抵到于一整轮‘相持阶段’其中，彼年，兴兵叛乱的史思明私封自己，变成燕王。史思明虽与安禄山次男安庆绪彼此勾合，史思明再及安庆绪彼此冲突。唐代神策军仍旧同，随安禄山，跟史思明谋乱之一群逆军交火，然两队胜负参半，惟是齐民，依旧心慌慌地处，由于‘安史之乱’暴发的兵乱，生成之负面效应之下生存。
“公元759年，按杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》记：‘致君尧舜上，再使风俗淳。’杜甫行过半世，俱无未尝身揣带这‘辅佐君王使之能够达到像尧、舜那样的圣明君主的境界，进而让社会风尚变得淳朴敦厚。’的一整番愿景，却参考《旧唐书·杜甫传》为据，‘甫天宝初应进士不第。’译解曰，‘杜甫在天宝初年参加进士考试没有考中。’——杜甫达成大志的愿景类如空中楼阁。可是杜甫正真是永长地名落吗？
“再览《旧唐书·杜甫传》著录云，‘天宝末，献《三大礼赋》。玄宗奇之，召试文章，授京兆府兵曹参军。’直译谓，‘天宝末年，他进献了《三大礼赋》。唐玄宗对他的才华感到惊奇，召他来考试文章，授予他京兆府兵曹参军的官职。’杜甫依然于结尾等来星点之机缘了……不过必应经意此史典记录间的下一段了。节抄原句，可观：‘十五载，禄山陷京师，肃宗征兵灵武。甫自京师宵遁赴河西，谒肃宗于彭原郡，拜右拾遗。’语译语，‘天宝十五年，安禄山攻陷了京城长安，唐肃宗在灵武征兵。杜甫从京城在夜里逃跑到河西地区，在彭原郡拜见唐肃宗，被任命为右拾遗。’可巧了，杜甫授职，晋级任‘京兆府兵曹参军’官位之那代，竟然是即‘安史之乱’爆发的尾年了。虽道这样，杜甫同步疾至河西地区，图求逃灾。
“更有何般之一整类——磨折杜甫之惨境倚门而望于再往后呢？准照《旧唐书·杜甫传》之讲，‘房琯布衣时与甫善，时琯为宰相，请自帅师讨贼，帝许之。其年十月，琯兵败于陈涛斜。明年春，琯罢相。甫上疏言琯有才，不宜罢免。肃宗怒，贬琯为刺史，出甫为华州司功参军。’译述言，‘房琯在还是平民百姓时就与杜甫交好，当时房琯担任宰相，请求亲自率领军队讨伐叛贼，皇帝答应了他。这一年的十月，房琯在陈涛斜兵败。第二年春天，房琯被免去宰相之职。杜甫上奏章说房琯有才能，不应该被罢免。唐肃宗大怒，把房琯贬为刺史，让杜甫离开朝廷担任华州司功参军。’——再一关键节点过两秋之后，又次地引发了——杜甫猝遇到‘连鸡不俱栖，连国不俱存。’合‘良臣，身荷美名，君都显号，子孙傅承，流祚无疆；忠臣，已婴祸诛，君陷昏恶，丧国夷家，只取空名。’的横祸，杜甫相异于‘关龙逢’；‘比干’那般地失去掉生命，可是，杜甫还是绝弃掉‘中枢权力层’。同故，察《旧唐书·杜甫传》叙，‘时关畿乱离，谷食踊贵，甫寓居成州同谷县，自负薪采梠，兒女饿殍者数人。久之，召补京兆府功曹。’俗译云，‘当时关中地区战乱流离，粮食价格猛涨，杜甫寄居在成州同谷县，自己背柴草、采摘橡栗，他的儿女中饿死的有好几个人。过了很久，朝廷召他补任京兆府功曹。’杜甫初时在成州同谷县下居。
“像如《旧唐书·杜甫传》志记称‘上元二年冬，黄门侍郎、郑国公严武镇成都，奏为节度参谋、检校尚书工部员外郎，赐绯鱼袋。武与甫世旧，待遇甚隆。甫性褊躁，无器度，恃恩放恣。尝凭醉登武之床，瞪视武曰：“严挺之乃有此兒！”武虽急暴，不以为忤。’直译谓‘上元二年冬天，黄门侍郎、郑国公严武镇守成都，上奏朝廷让杜甫担任节度参谋、检校尚书工部员外郎，赐给他绯鱼袋。严武与杜甫是世交旧友，对待杜甫非常优厚。杜甫性情狭隘急躁，没有度量，依仗着严武的恩宠放纵自己。曾经趁着醉酒登上严武的坐榻，瞪着眼睛对严武说：“严挺之竟然有你这样的儿子！”严武虽然脾气暴躁，却没有把这当作忤逆之举。’；杜甫《奉酬严公寄题野亭之作》称，‘拾遗曾奏数行书，懒性从来水竹居。奉引滥骑沙苑马，幽栖真钓锦江鱼。谢安不倦登临费，阮籍焉知礼法疏。枉沐旌麾出城府，草茅无径欲教锄。’文译谓，‘我担任左拾遗时曾上奏过几次，但我生性懒散，向来喜欢在水竹边居住。以前在朝廷为官时，随意骑着皇家的马，如今幽居在锦江边，是真正喜爱钓江中的鱼。您如谢安不吝惜宾客登临的耗费，我似阮籍不知礼法，相信您能给予宽恕。如果您能枉驾出城到草堂来，我可以在杂草丛生的门前用锄头开出一条路来。’
“杜甫之契友严武于成都在职。严武嘉予杜甫的垂爱纯厚：可查在《旧唐书·杜甫传》里，‘甫于成都浣花里种竹植树，结庐枕江，纵酒啸咏，与田夫野老相狎荡，无拘检。严武过之，有时不冠，其傲诞如此。永泰元年夏，武卒，甫无所依。’顺译叙，‘杜甫在成都浣花里种植竹子和树木，在江边建造房屋居住，放纵地饮酒、吟诗、长啸，与农夫和乡村老人亲昵交往，不拘束不检点。严武去拜访他，他有时连帽子都不戴，他就是这样傲慢放诞。永泰元年夏天，严武去世，杜甫失去了依靠。’值杜甫迁入成都草堂，严武助益杜甫在‘物质条件’及‘生活后盾’范畴之倚靠。
“杜甫从往两度期年，统皆于成都草堂安居始，成都平原地势平缓并气候温和，又物阜民丰，杜甫的一整份心身摄取了‘安乐’之满志。
“见杜甫《茅屋为秋风所破歌》录‘安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！’径译论，‘如何能得到千万间宽敞高大的房子，普遍地庇覆天下间贫寒的读书人，让他们开颜欢笑，房子在风雨中也不为所动，安稳得像是山一样？唉！什么时候眼前出现这样高耸的房屋，到那时即使我的茅屋被秋风所吹破，我自己受冻而死也心甘情愿！’；《春望》记‘烽火连三月，家书抵万金。’直译语，‘连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。’；《石壕吏》书‘暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。’全译云，‘傍晚我投宿到石壕村，有差役夜里来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门查看情况。差役呼喊得是那样凶狠，老妇啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说：我的三个儿子去参加邺城之战。其中一个儿子捎信回来，说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远不会复生了！家里再也没有其他的人了，只有正在吃奶的孙子。因为有孙子在，他母亲还没有离去，但进进出出连一件完好的衣裳都没有。老妇虽然年老力衰，但请允许我跟从你连夜赶回营去。赶快到河阳去应征，还能够为军队准备早餐。夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。’杜甫身置每处每地，向来皆然关念了小民。
“本文《春夜喜雨》写录，‘好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。’直解叙，‘及时的雨好像知道时节似的，在春天来到的时候就伴着春风在夜晚悄悄地下起来，无声地滋润着万物。田野小径的天空一片昏黑，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。’
“公元758年，逢杜甫栖身于关中地区，因于暴军；军兵处于当地对垒，即关中地区之谷物价格准保疯涨，杜甫的弱子饥死，杜甫凄怆地去儿了。看杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》通，‘吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。所愧为人父，无食致夭折。岂知秋禾登，贫窭有仓卒。’翻译论，‘我怎能压抑住满腔悲痛，邻居们也呜呜咽咽，泪流不止！说不出内心里多么惭愧，做父亲的人，竟然没本事养活孩子！谁能料到：今年的秋收还算不错，穷苦人家，却仍然弄不到饭吃！’
“杜甫诵诗曰，‘润物细无声’。田事必不可少水脉。杜甫对甘澍滋长着禾稼；小民融解‘岂知秋禾登，贫窭有仓卒。’之麻烦咸欢悦——关于‘安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。’的厚视，杜甫生来具赋之一整波实际表现，于《春夜喜雨》降生的是夜，可明。
“成都草堂之工部祠下，杜甫间停立中，他的腰膂面阑干之方位斜倾之；密贴之——核照现实领域的‘成都草堂之工部祠’，假而穿过此区前中处，摆置了的一整片林区内中，一株遍一株之树株靠它们之互连排列，构成之密攘攘的一条复一条缝子，或者院墙，或是开阔径，即会可望及至置成都草堂外之一块逐一块的垄亩——他向前面凝望，含他之一副瞳神中，漫满出闲适连同脱难毕有的全全二抹神韵。他凝耳默然细听过弥久之——于庭户内可目览的一场细雨，他畅怀地延眺过弥久的——经树缝里；院墙里；开阔径里可目见之垄亩。”
随后头，到凤一鸿的一整双瞳子操行‘剧情片内容’后情之全述，她‘嚯——’瞧到彼一整块屏显之上放演了‘杜甫妻杨氏穿扮来整身的窄袖短襦，在杜甫之左端点窜出来——杜甫尔时就朝右方马上旋身——杨氏最后到临于，并停步于杜甫的右身侧方——杜甫跟杨氏已然是两两对看了。’
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