脂砚斋说：“谩言红袖啼痕重，更有情痴抱恨长。字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。”其中点出曹雪芹是作者和第一回十年成书可以互证。那这里的红袖指的似乎是曹雪芹的妻子，情痴则指的曹雪芹。因为最末一句指的就是书外曹雪芹的成就。当然结合我的血泪研究，这里的红袖也可以指林黛玉，情痴则指贾宝玉，字字皆血即是比喻，又可合书内内容。因为脂砚斋是读完了此书的，所以可以字字皆血的诗来直指书中情节，所以评语中则不用直接说血泪。因为脂砚斋和曹雪芹的想法不一样。曹雪芹已经预算到书可能会失传。而脂砚斋在评语里不直接写血泪，是因为脂砚斋相信书会流传，读者会看到结尾的。
[甲戌双行夹批：此是第一首标题诗。甲戌眉批：能解者方有辛酸之泪，哭成此书。壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝。余常哭芹，泪亦待尽。每思觅青埂峰再问石兄，奈不遇癞头和尚何！怅怅！今而后惟愿造化主再出一芹一脂，是书何幸，余二人亦大快遂心于九泉矣。甲午八月泪笔。]（此处只表明脂砚斋对曹雪芹单向之理解。 ）
【庚辰双行夹批：一部大书起是梦，宝玉情是梦，贾瑞淫又是梦，秦之家计长策又是梦，今作诗也是梦，一并“风月鉴”亦从梦中所有，故“红楼梦”也。余今批评亦在梦中，特为梦中之人作此一大梦也。脂砚斋。】(脂研斋并非作者，全书梦者更多非撮其要者而书之，其非作者，然经历真事，作批之后是可以称为梦中之人。此处为大梦者，非仅言人生如梦幻之意，亦注重自己评语之意，甚至有辅导作者同创此书者，特为梦中之人，言批语是书之部分，且脂研亦在书中矣)
有客题《红楼梦》一律，失其姓氏，惟见其诗意骇警，故录于斯：“自执金矛又执戈，自相戕戮自张罗。茜纱公子情无限，脂砚先生恨几多。是幻是真空历遍，闲风闲月枉吟哦。情机转得情天破，情不情兮奈我何？”凡是书题者不少，此为绝调。诗句警拔，且深知拟书底里，惜乎失名矣！】（此客余余曰失名，故客非脂研与作者，实有其人也，并且进一步明确了脂砚斋和雪芹关系，拟书底里，则写此诗者知曹雪芹为脂砚斋作此书也，非兄弟之义，而为夫妻之情）
庚辰侧批：多大力量写此句。余亦惊骇，况宝玉乎！回思十二三时，亦曾有是病来。想时不再至，不禁泪下。】（贾政叫宝玉，宝玉很恐惧，则脂砚斋幼时亦是如此）
【甲戌侧批：余读《葬花吟》至再至三四，其凄楚感慨，令人身世两忘，举笔再四不能加批。有客曰：“先生身非宝玉，何能下笔？即字字双圈，批词通仙，料难遂颦儿之意。俟看过玉兄后文再批。”噫嘻！阻余者想亦《石头记》来的？故掷笔以待。】（脂研斋被尊称为脂研先生，所谓客者之托，类苏子之赤壁赋也。阻其者，乃与其同经历者其事者，故曰亦是石头记来的，此处客当指作者。 ）
【甲戌眉批：不言炼句炼字辞藻工拙，只想景想情想事想理，反复推求悲伤感慨，乃玉兄一生之天性。真颦儿之知己，玉兄外实无一人。想昨阻批《葬花吟》之客，嫡是玉兄之化身无疑。余几作点金为铁之人，笨甚笨甚！】（此句之意，似可推脂研斋未见过玉兄，然脂研极熟悉作者，亦可证明，宝玉有虚构之影像，此处并不言客为作者，乃脂研之曲笔也。）
甲戌侧批：是语甚对，余幼时所闻之语合符，哀哉伤哉！】（亲闻其语，亲见其面）
【靖眉批：尚记丁巳春日谢园送茶乎？展眼二十年矣。丁丑仲春。畸笏。】（实事）
【该批：玉兄独至岂真无茶吃？作书人又弄狡猾，只瞒不过老朽。然不知落笔时作者如何想。丁亥夏。】（按此推谢园人送作者茶也）
【庚辰：乾隆二十一年五月初七日对清。】
【庚辰：缺中秋诗俟雪芹。】（明道其时与作者也）
【庚辰眉批：茜雪至“狱神庙”方呈正文。袭人正文标目曰“花袭人有始有终”，余只见有一次誊清时，与“狱神庙慰宝玉”等五六稿，被借阅者迷失，叹叹！丁亥夏。畸笏叟。】
抄稿在脂砚斋里则不谓失，借之于他人不还而谓失，则更进一步说明了脂砚斋和曹雪芹关系的亲近。
【庚辰双行夹批：余亦不知，盖此等冤实非晴雯一人也。】（是也，此处表明批者时有参加作者之家事，然终为客者，故不能悉知也。然女儿之身居之本易，故有琐碎闺事之明知者，有此身份，又在书中，非湘云与探春合体之为谁？）
甲戌眉批：余素所藏仇十洲《幽窗听莺暗春图》，其心思笔墨，已是无双，今见此阿凤一传，则觉画工太板。]（据此可判熙凤所列者为情英，藏画之说，亦言脂研斋之通画品）且脂砚斋虽贾败，但仍然有一定经济基础买画。
通回将可卿如何死故隐去，是余大发慈悲也。叹叹！壬午季春。笏叟。】（作者听批者之言，可见关系之近）
【庚辰双行夹批：一段神奇鬼讶之文不知从何想来，王夫人从来未理家务，岂不一木偶哉？且前文隐隐约约已有无限口舌，谩谰之谮原非一日矣。若无此一番更变，不独终无散场之局，且亦大不近乎情理。况此亦是余旧日目睹亲闻，作者身历之现成文字，非捏造而成者，故迥不与小说之离合悲窠臼相对。想遭冷落之大族子弟见此虽事有各殊，然其情理似亦有点契于心者焉。此一段不独批此，直从抄检大观园及贾母对月兴尽生悲皆可附者也。】言从抄检大观园之后，真事为多，且多为批者亲观自闻也。终有闻之，是客之身份，符合湘云也。
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