“我”是诺贝尔文学奖获得者
王晶 沈阳师范大学图书馆 110034
人们常说“纸短情长”或“笔墨难以形容”，但事实上，愈是难以形容的，愈是说不清楚的，愈需要带出无限想象。
好的写作者大多精通“隐藏”的技巧，如果能多练习，将青春的多情藏于万物，漫漫文字，便是找出的最精确的藏法。
经历过生活的颠簸、遭遇重大的挫折之后，人的情绪与精神会因此沉淀，变得更加精粹，对世界了解得越多，对人生体悟得越深，终有一日，你会自觉的与自己和解，与这个世界和解，以更加温柔的态度对待残酷的现实与不幸的命运，经历了不幸之后，能够接受不幸，并且以一种包容开放的态度重新面对接下来的一切，这才发自内心对生活的热爱。
爱丽丝*门罗在《亲爱的生活》一书的封面上写道：这是关于生活，你能说出的一切，在这趟旅途中，所有的事都不会像我们希望的那样发生，但到最后，这些都不要紧。我们终将原谅这个世界，原谅我们自己，因为，我们一直以如此的善意对待的生活，终将以善意回馈我们。
格里克的诗集《直到世界反映了灵魂最深层的需要》。露易丝*格里克的诗像锥子扎人。扎在心上。她的诗作大多是关于死、生、爱、性，而死亡居于核心。经常像是宣言或论断，不容置疑。在第一本诗集中，她即宣告：‘出生，而非死亡，才是难以承受的损失。‘“
坦白来说，格里克的诗不算最难读的那一种，但也要费一番琢磨功夫才能解得其中味。从语言上来说，她追求的是直白而非晦涩，甚至简单的近乎干瘪；从主题上来说，她关心的是作为终极命题的生死爱恨，以及个人化的精神世界和存在形式；从调性上来说，她走的是斯多葛一派的路子，以极度克制、理性的冷峻目光，来追问和思索漂浮不定的精神本质。内容上来说，一类是书写她的个人成长经历，一类是改写神话，再有就是书写自然和现世生活。
她自己有一段精准的自我描述：“每个人的心都是一座庭院”。“心理分析教会我思考。教会我用科学的唯物主义去看待一切。
诗歌本身叙事性和逻辑性就比较隐匿，像是诗人们字斟句酌打磨良久之后的玉器，也需要读者在漫长时日的盘弄和重读中慢慢靠近、熟悉。而在短时间内连续吃下两本，简直像是生吞了两个馒头，噎个够呛，没尝到什么东西。由此想到可能存在两种更好的读诗方式：一种是随缘式，时不时的随手乱翻，可能刚好与某一首撞个满怀；另一种是回答式，反复多遍地阅读，在个人情绪唤起时顺着记忆再去寻找、重读。
人们总是在讲故事。在人类学会写字日渐有了文人之前，很长一段时期每个人都在给别人讲故事，每个人都在听别人讲故事。在那些绝不枯燥死板而是跌宕起伏的故事中，蓦然间令人惊异地卷入辽阔的河床，但见波逐浪涌，墙倾楫摧，尸浮血染，旁枝逸出，众水分流，这些原生状态的讲故事的人，无需依赖日光夜灯而可以在黑夜里完美地进行，他们实际上长于借昏黄薄暮来渲染气氛引发悬念。他们既不沉闷地生发，也不故作惊雷瀑布，而是在情节的发展中，当他们感到听众的注意力不能持久，感到不少听众有意要开始讲述自己的故事时，便当止则止，以“且听下回分解”或“未完待续”一语煞住。
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