我爱哭的时候便哭，想笑的时候便笑，只要这一切出于自然。我不求深刻，只求简单。 —三毛《送你一匹马》
我走到了一条开满了桃花的路上，云蒸霞蔚，前程似锦。 —季羡林
黄昏，你把清晨驱散的一切收集回来，羊群归棚，孩子回到母亲身边。 —萨福
素花的姿态 川濑敏郎
我的足迹遍布山野，在寻寻觅觅中，发现那些被鸟啄虫蛀、风雨侵蚀、濒临枯萎等生死随缘的花草，比美丽绽放的花朵更加引人入胜，感觉心灵之窗被开启。正是从那个时候开始，我真正体会到插花的喜悦，在路边看到的一株不起眼的小草，通过插花竟然也能呈现出一种崇高的姿态，这如何不使人欣喜呢？在插“投入花”时，要将心仪的花草迅速地采摘下来，立刻插入水里。这个过程不只是在意花草外在的形，更要挖掘出其内涵的神韵，只有在此可略加些许人为的雕饰。”川濑敏郎1948年生于京都，自幼师从最古老的“池坊”花道，日本大学艺术部毕业后，前往巴黎大学留学，回国后不拘泥于流派，回到花道的原点自由创作，川濑敏郎的插花艺术讲究顺其自然，任何物品都可以作为花器，如铜盆铁钵或陶瓶瓷罐，以及木材与竹子的一部分，甚至是废旧的物品都可以，花器不仅仅用来插花，也是花道作品完整的一部分。依据时节到山野里找最当令的花叶，融入花器中，简约中有一份枯寂之美。他的花艺有着浓厚的禅意，常被人当作四季更迭、时间流逝的一种冥想方式。日本花道强调插花的线条美，也赋于哲理。插花人并不要求华丽与娇艳之美，但求野趣自然简朴。花道不是单纯的插花，而是道德修养联系在一起，这是日本花道的突出特点。所以，花道既是一种室内陈设艺术，又是培养人的品德与修养的一项技能，花道的艺术造型非常讲究，也是花道艺术的精髓，它由象征“天、地、人”的三条线作为基本格式，最高的一枝为天，也是整体花束的基础，最低的一枝为地，中间的一枝为人，力求均衡和比例统一的造型美、充分体现出禅宗“天人合一，宁静致远”的思想境界。天、地、人三位一体和谐统一的思想，始终贯穿于花道的仁义，礼仪、言行以及插花技艺的基本造型、色彩、意境和神韵之中。在东日本大地震后，川溯敏郎从2011年6月开始的一年，用古老、质朴布满历史痕迹的器皿当做花器，依据时节到山野里找最当令的花叶，融入花器中，并持续在网上连载“一日一花”专栏，366个作品野趣中充满了宁静和雅致，在“空”和“寂”中给人一种生命的启示。川濑敏郎认为，日本从古至今一直是一个未经人工雕琢的自然之邦，崇尚“素”之美心情大概也源于此，在这样花草环绕的生活中所衍生出的“投入花”便是“素”之花，既不添加任何人为因素、展现草木花自然姿态的插花。所谓“素”，即添一份则嫌多、减一分则嫌少的极致之美。在这366天的“一日一花”的过程中，川濑着力于诠释“最高的技巧即没有技巧”，在不着痕迹中传达“素”之花极致的自然姿态。 — 《读者》
本书首发来自17K小说网, 第一时间看正版内容！