关于推理小说，如果要找到这一类型小说的开山鼻祖，想必就是爱伦坡了。但爱伦坡的作品中对于案件推理的过程并不是小说中最重要的组成部分，有时为了反转甚至可以一笔带过，亦或是开篇即从犯罪者的犯罪心理角度出发。爱伦坡的小说更多的是以一种心理文学的表达形式出现，犯罪者的心理变化会对周遭的一切造成怎样的影响？家庭也好社会也罢。爱伦坡笔下的人物大多是拥有怎样的性格和心理便会造就怎样不同的人生，归根结底与成长环境和教育背景息息相关。虽说爱伦坡的作品不同于目前常见的侦探推理小说，但在当时这种新文学的表达方式或多或少有影响到后世作家对于推理小说这一类型的拓展，也就是说你总能在推理小说中找到爱伦坡文学的影子。
而后推理小说界另一颗冉冉升起的新星便是柯南道尔了，福尔摩斯是推理小说永远绕不开的典中典。福尔摩斯和其搭档华生这一经典组合的出现，象征着侦探推理小说开始向着黄金时代进发，并且两人搭腔推理的组合在很多小说中都能看到，或男或女。福尔摩斯的演绎法曾让我一度着迷，为此我特意效仿其开始认真观察每一位职业者所拥有的特性，并试着学习一些基础医学和化学。尽管福尔摩斯的推理毫无披露，但这其中却存在着一个相当严重的问题，那就是广义推理。也就是说当凶手不被局限时，能否判定凶手就是凶手，或者说凶手除了是他还能否存在是别人的可能。例如侦探判断凶手是右手持刀，所以大概率是右撇子，可在没有观测到这一实际情况之前，逻辑处于正反两面的叠加态，而凶手可以进行诱导和误导，从而让侦探顺利地找到替罪羊，那么这时候侦探的所有推理从源头上来讲就是荒谬的，也就是说只要罪犯嘴硬，你就拿他没有任何办法。而广义推理通常是将学识和常识结合在一起，凶手的智商可以忽略不计，总之侦探推理结束后凶手的心理防线就该被击溃了，这种凶手也大多是因为马虎而在现场留下了线索，得以被侦探发现并侦破。其中侦探的逻辑毫无问题，这是作者赋予他的，但凶手的逻辑却有很大的问题，也就是凶手即然都犯罪了，为什么不想的更周到一点，不谋划的更全面一点，为什么要留线索给侦探，如果带着这样的疑问去看古典侦探推理小说，就会发现很多问题，不过不要紧，谁让他是福尔摩斯呢，一个会拉小提琴的酒鬼有什么错呢。
（我常常认为看似静态的现场实则都是动态的，也就是说一切都可以被布置，那么这时候密室存在的效益或是通过密室内的一些细微线索去推导凶手的过程是极容易产生矛盾的）
而在爱伦坡和柯南道尔的影响下，来自东方的日本推理三雄：江户川乱步（古典）、横沟正史（本格）、松本清张（社会派）也逐渐露出锋芒。值得一提的是我更喜欢本格，内容如上述括号所示。
与推理三雄同期出道的是推理女王：阿加莎·克里斯蒂，阿婆的出道可谓是一鸣惊人，创立的流派直至今天仍被受用，一直被模仿，从未被超越的孤岛流、暴风雪山庄模式、恐怖童谣（无人生还）、轮船（尼罗河惨案）和火车（东方快车谋杀案）等载具。这种在案发的密室外还有着一层密室的特性解决了广义推理的诸多不确定因素。例如无人生还，就发生在一座与世隔绝的孤岛上，没有人能来，也没有人能走，凶手就在其中。例如东方快车谋杀案，火车不能停下，所以凶手就在旅客之中。这种设定系解决了很多广义推理带来的不必要的麻烦。这次凶手再被侦探以严谨的推理抓住读者就不能再说啥了吧，错了，推理小说的读者十分挑剔，但也正因为这种挑剔才是逻辑推理的乐趣（严谨），换句话说就是推理界的杠精多，而且他们提出的问题大多不会轻易被解决，通常涉及到部分哲学内容。死者是否会因为侦探的登场而发生改变？说白了，还是存在误导和诱导的情况出现，即便已经把凶手锁定在10个人里，仍然存在着各种各样诡计转换的存在。诡计的实施是否成立？例如换脸这一说法，在剧本杀中是常常使用的惯例，但放在现实生活中除非大家眼睛有问题，要么人皮面具这一荒诞的答案是经不起推敲的，这也涉及到了部分解体和斩首的问题。当然诡计存在的部分是为了提升难度和趣味性，其在现实中能否真正得以实施，存在概率问题。也就是说小概率会成功，但是失败的概率也是存在的，那么为什么凶手就一定会成功呢？如果不成功侦探也就不用推理了，只能如此解释了。
接下来登场的推理界大佬便是我第二喜欢的推理小说作家奎因了。出道即巅峰的推理作家（俩）我只佩服奎因，试敢问如今有哪位推理作家能在一年之内完成四本作品，且部部是得以传世的不朽之作，目前只有奎因做到了。但奎因的推理小说存在的问题更为复杂，被粉丝们称为奎因后期问题（自行百度）。但是不得不说，奎因两兄弟是将本格推理小说带到巅峰的人。他们的写作形式不再以学识破案，也不是以一种固有诡计破案，而是将逻辑发挥至极致的推理形式。值得一提，推理小说穿插的挑战读者的部分就是由奎因发起的，也就是说书的前文已经把所有能判断出凶手的线索发放了，对于读者来讲是绝对公平的，而非戏弄读者的手段，也不是为了强行反转而反转（这也就是我讨厌叙诡的原因，总觉得被作者愚弄了，看来看去就是读者在自说自话，然后高傲的告诉你，你被我的文字游戏耍了）。
接下来介绍一下我最喜欢的推理小说作家：岛田庄司（新本格）。这个男人的诡计可谓是宏大，如果再加之一个形容词那就是华丽。岛田庄司就像是诡计魔术师，要说推理的部分，其实逻辑就那几条，正反怎样都能解读，但是诡计的部分确实是迄今为止无人可以比拟。占星术杀人魔法在我心里始终是最好的推理小说，位置无可撼动。而新本格的部分书籍几乎解决了奎因后期问题，让杠精无处可杠，但还是存在着微小的瑕疵，但正所谓瑕不掩瑜，起码在科技没有告诉发展到能逃脱法则的时候，又或是在没有超能力存在的常识世界里，目前的新本格推理是可以被读者接受的，而岛田庄司正是新本格的掌门人。
推理小说如今已经演变出各种各样、五花八门的模式了。例如：本格派，社会派，新本格派，硬汉派，写实派（心理推理，刑侦推理），法庭派，变格派，设定系（妖怪推理，丧尸推理），日常推理（轻小说）等。
推理小说的历史是从悬疑小说到推理小说的转变开始发展，再到以学识和常识或是诡计解决悬案的古典推理小说（侦探），再到以逻辑为基准并公平挑战读者的本格推理的出现，再到以结合诡计和逻辑双管齐下的新本格推理的出现，这其中的发展又穿插着各式各样的推理小说形式。
如果有人问我你为什么喜欢推理，我会这样回答：用逻辑去解谜实在太令人着迷了，大脑运作时（cpu烧了）产生的快感是别的事物所替代不了的。
以上观点仅代表本人。
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