李清照开篇以唐代李八郎曲江赴宴的故事作为引子，看似一段不经意的闲笔，却为她后面的通篇论述奠定了一个基调:她要从词的歌唱性、音乐美，从词的讲究律、便于歌唱和诵读方面来论词。当然，这其中也涉及词的健康基调与感人力量，从而涉及词的内容、形式以及语言等诸多方面的特征。但不难看出，李清照最为重视的是词的音乐性、韵律美，并以此为标准来衡量与她同朝的文坛名宿之作。在这方面，很多大家也难与清照相匹敌，难怪她要大笔一挥，横扫一片。
李清照的《词论》，不仅是文学史上的第一篇词论，更是我国第一篇女性文学批评专文，千古第一才女的称号，果然不是浪得虚名。
《词论》六百余字，追溯了词的渊源，分析了词的乐律特点，评价了自唐五代以来至北宋诸位词人的优劣。前代的李璟李煜父子，冯延巳之辈，在她看来，“语虽奇甚”，终究是亡国之音;
“别是一家”“词应以婉约为宗”，这是李清照在文中提出的一个基本观点。持着这样的观点，她说，长短句这种诗歌文体，经过五代十国的酝酿，到了“礼乐文武大备”的大宋，的确有了长足的发展。
可是，很多人的词作都有或多或少的缺点。
柳永的词，是“虽协音律，而词语尘下”;张先、宋祁兄弟以及沈唐、元绛、晁次等人，虽然常常有妙语警句，但不注意词的整体美，因而显得破碎，怎能称得上名家”;晏殊、欧阳修、苏轼等都是才学极高的学者，他们创作小歌词，就像在大海中取一瓢水一样，然而这些词不过都是句子长短不齐的诗罢了，还往往不合音律。至于晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚这几个词家，尽管得了词中三味，但却仍有不足之处，他们有的短于铺叙,有的乏于用典,有的少了气态，有的又尚未经过精细打磨。
无论在当时还是后世，都有很多人，指斥李清照胆气太壮，口气太大，竟然在词论中将她的前辈们一一否定。
其实，大多数的批驳，不是为着嘲谑他人，而是为着立己之论。她的“论”，一是长于抒情的词，并不是什么“诗余”，它其实“别是一家”,是诗歌当中的特殊体裁;二是,赖于音乐的词,是真正的“长短句”，这样的体裁，自然“应以婉约为宗”。
《词论》的偏狭之处，其实也是有的，比如，它不曾点评过词作的题材和表现风格。但正是有了这样的投石问路，才会有后世词学理论的繁荣昌盛，况说，李清照的说法，并非是毫无道理。
不管怎样，这就是年轻的李清照对于填词这件事的真实想法。评点和指摘名人大家，必然会被人嘲笑和责难，何况她是个女子。但她，就那么潇洒地写了，无惧世人冷眼。写完后，继续她清淡的日子。
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